In het perspectief van de zestien eeuw, was Palladio een uitzonderlijke figuur. Hij kwam niet uit Midden-Italië, maar uit Veneto. Hij werd geboren in Padua in 1508, maar vanaf de leeftijd van zestien jaar woonde en werkte hij in Vicenza. Het was ook erg ongebruikelijk dat hij geen schilderachtergrond had (zoals Bramante, Rafaël, Peruzzi en Giulio Romano), noch een beeldhouwer (zoals Sansovino en Michelangelo), maar een steenhouwer. Palladio bleef een bekwame en intelligente ambachtsman, maar zonder de cultuur en de intellectuele vaardigheden die nodig zijn voor een echte architect. Hij zou zeker niet veranderd zijn van maestro Andrea di Pietro, in de beroemde architect Andrea Palladio Messer, de Romeinse naam die Trissino uitgevonden had voor hem.
Trissino was belangrijk voor Palladio op vele manieren: hij was zelf een getalenteerde amateur-architect, die ontwerpen maakte voor de wederopbouw van zijn steden en paleizen.
Trissino en de taalkundige aspecten van de architectuur van Palladio
Als we terugkijken naar de manier waarop Palladio verschilt van zijn tijdgenoten, en de auteurs van de ''moderne klassiekers'' die hij studeerde in Rome en elders. ontstaat er wat waarschijnlijk de grootste schuld die hij verschuldigd is aan Trissino. Bramante, Rafaël, Peruzzi, Antonio da Sangallo de Jongere, Giulio Romano, Falconetto, Sanmicheli en Sansovino die allemaaleen grote invloed op Palladio hadden toen hij in de dertig was.
Ieder van hen bewerkstelligd de klassieke orders in hun werk, op een manier die consisten relatief was en vertegenwoordigde een compromis tussen Vitruvius 'specificaties en de waarneembare praktijk van oude Romeinse architecten'. Allemaal opgenomen in hun werken. En in dit alles waren ze gelijk aan Palladio.
Het grote verschil tussen deze architecten en Palladio was dat vanaf de jaren rond 1540 de architect Vicentine gebruik maakte van een standaard reeks algemene soorten, ruimte vormen, van formulieren voor de bestellingen. Hij zag de afstand tussen de kolommen als een integraal onderdeel van iedere bestelling. De volgorde wordt dus - voor het eerst in de Renaissance-architectuur - een potentiële generator voor zowel tweedimensionale en driedimensionale schema's. Zijn werk geeft een vasthouding aan een systeem van voor een ontwerp, dat gebruik maakte van een grammatica van vormen en verhoudingen. Zijn directe voorgangers en tijdgenoten oudere zijn minder systematisch.
Palladio had soms ook te maken met unieke, "one off", problemen: de Logge van de basiliek in Vicenza, palazzo Chiericati, het Teatro Olimpico, zijn twee grote Venetiaanse kerken, de Rialto brug. Maar het grootste deel van zijn opdrachten waren voor de stad en vooral landhuizen, waar de behoeftes en eisen vrijwel gelijk waren. Geen architect tot op dat moment, zelfs niet Antonio da Sangallo de Jongere, had zo veel opdrachten voor villa's en paleizen als Palladio. Dit maakte de oprichting van de standaard optimale vormen en afmetingen wenselijk.
Vroeg in zijn carrière besefte Palladio dat het niet nodig was om te beslissen voor elke woning hoe breed en hoog de binnendeuren dienen te worden, welke vormen trappen hebben, of welk profiel en verhoudingen te geven aan de Dorische hoofdstad. Het was genoeg om te beslissen over een set van standaard formulieren worden aangepast, zeker, wanneer dat nodig is, maar die in het algemeen van toepassing zijn in de meeste projecten. Palladio's architectuur is dus meer dan van een andere renaissance architect, en is gebaseerd op een reeks van zorgvuldig uitgewerkte, conceptueele geprefabriceerde elementen.
Palladio's opkomst als EEN ARCHITECT
Palladio begon als part-time architect en werkte aan kleinschalige projecten. Daarna werden zijn projecten steeds groter en kon hij niet anders dan full-time architect te worden. Palladio werkte niet met tools, maar met zijn geest, zijn boeken, zijn pen en liniaal, en zijn tekeningen na de antiek.
Als we terugkijken naar de manier waarop Palladio verschilt van zijn tijdgenoten, en de auteurs van de ''moderne klassiekers'' die hij studeerde in Rome en elders. ontstaat er wat waarschijnlijk de grootste schuld die hij verschuldigd is aan Trissino. Bramante, Rafaël, Peruzzi, Antonio da Sangallo de Jongere, Giulio Romano, Falconetto, Sanmicheli en Sansovino die allemaaleen grote invloed op Palladio hadden toen hij in de dertig was.
Ieder van hen bewerkstelligd de klassieke orders in hun werk, op een manier die consisten relatief was en vertegenwoordigde een compromis tussen Vitruvius 'specificaties en de waarneembare praktijk van oude Romeinse architecten'. Allemaal opgenomen in hun werken. En in dit alles waren ze gelijk aan Palladio.
Het grote verschil tussen deze architecten en Palladio was dat vanaf de jaren rond 1540 de architect Vicentine gebruik maakte van een standaard reeks algemene soorten, ruimte vormen, van formulieren voor de bestellingen. Hij zag de afstand tussen de kolommen als een integraal onderdeel van iedere bestelling. De volgorde wordt dus - voor het eerst in de Renaissance-architectuur - een potentiële generator voor zowel tweedimensionale en driedimensionale schema's. Zijn werk geeft een vasthouding aan een systeem van voor een ontwerp, dat gebruik maakte van een grammatica van vormen en verhoudingen. Zijn directe voorgangers en tijdgenoten oudere zijn minder systematisch.
Palladio had soms ook te maken met unieke, "one off", problemen: de Logge van de basiliek in Vicenza, palazzo Chiericati, het Teatro Olimpico, zijn twee grote Venetiaanse kerken, de Rialto brug. Maar het grootste deel van zijn opdrachten waren voor de stad en vooral landhuizen, waar de behoeftes en eisen vrijwel gelijk waren. Geen architect tot op dat moment, zelfs niet Antonio da Sangallo de Jongere, had zo veel opdrachten voor villa's en paleizen als Palladio. Dit maakte de oprichting van de standaard optimale vormen en afmetingen wenselijk.
Vroeg in zijn carrière besefte Palladio dat het niet nodig was om te beslissen voor elke woning hoe breed en hoog de binnendeuren dienen te worden, welke vormen trappen hebben, of welk profiel en verhoudingen te geven aan de Dorische hoofdstad. Het was genoeg om te beslissen over een set van standaard formulieren worden aangepast, zeker, wanneer dat nodig is, maar die in het algemeen van toepassing zijn in de meeste projecten. Palladio's architectuur is dus meer dan van een andere renaissance architect, en is gebaseerd op een reeks van zorgvuldig uitgewerkte, conceptueele geprefabriceerde elementen.
Palladio's opkomst als EEN ARCHITECT
Palladio begon als part-time architect en werkte aan kleinschalige projecten. Daarna werden zijn projecten steeds groter en kon hij niet anders dan full-time architect te worden. Palladio werkte niet met tools, maar met zijn geest, zijn boeken, zijn pen en liniaal, en zijn tekeningen na de antiek.
PALEIZEN
Tussen 1542 en 1550 was palladio betrokken bij het ontwerp van de drie grote stedelijke paleizen, alles in Vicenza: het palazzo Thiene, het Palazzo Porto, en het Palazzo Chiericati. Als de economische basis van de meest vooraanstaande families van de Veneto steden werd grotendeels op het platteland gebouwd. De eerste grote paleizen waarbij Palladio betrokken was: het Palazzo Thiene, werd begonnen in 1542 voor het Marcantonio Thiene en zijn broer, de rijkste personen in de stad op dat moment. Op stilistische gronden, op basis van de getuigenis van Inigo Jones, en vanwege de nauwe banden van de aristocratische Thiene met de Gonzaga, heersers van Mantua, lijkt het waarschijnlijk dat het eerste ontwerp werd gemaakt door de Gonzaga hofarchitect, Giulio Romano, die een bezoek aan Vicenza in 1542 bracht. Palladio, die nog geen echte roem had bereikt of zijn status als architect waar gemaakt had, in eerste instantie alleen gebruikt als de uitvoerende architect, aan de ontwerpen van de bewonderde Giulio Romano realiseren. Na de dood van Giulio's in 1546, had hij de kans om zijn eigen ideeën en motieven te realiseren in het gebouw, die hij in de Quattro Libri gepubliceerd heeft als geheel zijn eigen werk. Deze samenwerking met Giulio was waarschijnlijk van groot belang voor Palladio: het gaf hem de gelegenheid om contact te hebben met een zeer geavanceerde en ervaren architect.
DE QUATTRO LIBRI en Palladio's invloed
Een van de meest indrukwekkende creaties van Palladio kan niet slagen zonder vermelding, want het heeft zo veel te doen met deze tentoonstelling. Palladio's Quattro libri (Venetië, 1570), is zijn invloedrijke architectonische testament, waarin hij van zijn formules voor de bestellingen, voor kamer maten, voor trappen en voor het ontwerp van detail. In het vierde boek publiceerde hij restauraties van de Romeinse tempels die hij meest nauwkeurig bestudeerd had, en in de tweede en derde boek (als er geen architect gedaan had tot dan toe) aangeboden een soort retrospectieve tentoonstelling van zijn eigen ontwerpen voor paleizen, villa's, de openbare gebouwen en bruggen.
Een van de meest indrukwekkende creaties van Palladio kan niet slagen zonder vermelding, want het heeft zo veel te doen met deze tentoonstelling. Palladio's Quattro libri (Venetië, 1570), is zijn invloedrijke architectonische testament, waarin hij van zijn formules voor de bestellingen, voor kamer maten, voor trappen en voor het ontwerp van detail. In het vierde boek publiceerde hij restauraties van de Romeinse tempels die hij meest nauwkeurig bestudeerd had, en in de tweede en derde boek (als er geen architect gedaan had tot dan toe) aangeboden een soort retrospectieve tentoonstelling van zijn eigen ontwerpen voor paleizen, villa's, de openbare gebouwen en bruggen.
Een tekst die door een vertaalmachine is vertaalt moet je heschrijven of samenvatten. Heb je zelf gelezen wat voor nonsens er staat?
BeantwoordenVerwijderenWat is de kern van het verhaal?
Wat is de bron?